1.关于“唐三彩”的诗句有哪些
一、关于“唐三彩”的诗句:
唐三彩
作者:蜻蜓点荷
我将自己锁在繁华的人间,用一把小木梳回忆,那场烟雨。蓝色的羽衣,灰色的伏笔以及,橙色的流离。
我只想在掏空的记忆,寻找到,当时走失的秘密。在泥制的烟火里,闪着泪花的结局。究竟是谁不允许,我爱你。
锈蚀,如果我也将自己,架上烟火,如果我也修饰我,像你,深深的叹息,如果可以,我从铜镜的光隙,感受,你娇痴的呼吸,一千年一弹指。
风轻轻,雨细细那些上色的琉璃,为何,只有一种是我,欢喜。那次含苞的花期,为何,我太迟。尘沙累了尘世,一枚胎片,如花黄烫手的瓷,轻声委地。我已来不及,
在暮色中,霓裳,被抛弃,唯独赶四驾的相思,问谁知?我将自己炼化投进窑池,这样便能和你在一起。
马蹄奔出“唐”字雁行飞过“三”生。那“彩”绘的爱情,初更时,一行诗,浸染宣纸。
一、关于唐三彩的点评:
1、一直以为大唐距我那么的遥远而不能及,就像站在遥远地方互相凝望的两个人。始终在我的心中朦朦胧胧、若隐若现。
2、看见这首《唐三彩》那一刻才知道,原来大唐距我们那么的近,近得甚至能让人感受到一股从历史的另一端扑面而来的气息。眼前这件精美绝仑的器物,像是在娓娓地诉说着那个时代动人的故事。于是,二千多年前的神秘,缓缓的、一点点的揭开了它那撩扰我已久的似曾熟悉却还陌生的面纱。
3、如今丰富多彩的生活和社会万象,无论渺小还是宏大都能丝毫不差地、随时随地通过各种各样的方式被记录、被浓缩。那么二千年前的古人是怎样完成这一切的呢? 就如同这件件唐三彩,诉说着历史,诉说着沧桑。
4、唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的特点可以归纳为两个方面,首先是造型。从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,造型比较肥硕。另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来就是首创。
5、我们许多的诗人喜欢用“青花瓷”来象征着永恒的爱情和坚贞的的爱,一青一白间凝练千年才能绽放美丽的花,是一种独特的美!而仙子的唐三彩亦有异曲同工之效,只是青花过于幽怨。
6、唐三彩,这个名字就蕴含历史、诗意和形象。假如用“唐三彩”写首诗,我想也是会很有意思的。不管是创造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象,我以为这个“唐三彩”的灵感定然会让心空出现何等辽阔而圣洁,何等深邃而透彻,何等潇洒而澄明的气象呵!此时,一个静静的唐三彩又该是如何的情景与情志呢!
7、对诗人而言,诗就是诗,就是诗人的灵性之所生,感情之所动,心志之所向。对于读者而言,诗就是诗,不同于别的文学形式,一定要有诗的特质即:诗的纯静与温厚,诗的飘逸与浪漫,诗的画境与空灵。简言之,诗便是真正意义上有血性的文字,是真正意义上的人性美学。
2.关于唐三彩的诗句
一、关于“唐三彩”的诗句:唐三彩作者:蜻蜓点荷我将自己锁在繁华的人间,用一把小木梳回忆,那场烟雨。
蓝色的羽衣,灰色的伏笔以及,橙色的流离。我只想在掏空的记忆,寻找到,当时走失的秘密。
在泥制的烟火里,闪着泪花的结局。究竟是谁不允许,我爱你。
锈蚀,如果我也将自己,架上烟火,如果我也修饰我,像你,深深的叹息,如果可以,我从铜镜的光隙,感受,你娇痴的呼吸,一千年一弹指。风轻轻,雨细细那些上色的琉璃,为何,只有一种是我,欢喜。
那次含苞的花期,为何,我太迟。尘沙累了尘世,一枚胎片,如花黄烫手的瓷,轻声委地。
我已来不及,在暮色中,霓裳,被抛弃,唯独赶四驾的相思,问谁知?我将自己炼化投进窑池,这样便能和你在一起。马蹄奔出“唐”字雁行飞过“三”生。
那“彩”绘的爱情,初更时,一行诗,浸染宣纸。一、关于唐三彩的点评:1、一直以为大唐距我那么的遥远而不能及,就像站在遥远地方互相凝望的两个人。
始终在我的心中朦朦胧胧、若隐若现。2、看见这首《唐三彩》那一刻才知道,原来大唐距我们那么的近,近得甚至能让人感受到一股从历史的另一端扑面而来的气息。
眼前这件精美绝仑的器物,像是在娓娓地诉说着那个时代动人的故事。于是,二千多年前的神秘,缓缓的、一点点的揭开了它那撩扰我已久的似曾熟悉却还陌生的面纱。
3、如今丰富多彩的生活和社会万象,无论渺小还是宏大都能丝毫不差地、随时随地通过各种各样的方式被记录、被浓缩。那么二千年前的古人是怎样完成这一切的呢? 就如同这件件唐三彩,诉说着历史,诉说着沧桑。
4、唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的特点可以归纳为两个方面,首先是造型。
从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,造型比较肥硕。另外一个特点就是釉色。
作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来就是首创。5、我们许多的诗人喜欢用“青花瓷”来象征着永恒的爱情和坚贞的的爱,一青一白间凝练千年才能绽放美丽的花,是一种独特的美!而仙子的唐三彩亦有异曲同工之效,只是青花过于幽怨。
6、唐三彩,这个名字就蕴含历史、诗意和形象。假如用“唐三彩”写首诗,我想也是会很有意思的。
不管是创造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象,我以为这个“唐三彩”的灵感定然会让心空出现何等辽阔而圣洁,何等深邃而透彻,何等潇洒而澄明的气象呵!此时,一个静静的唐三彩又该是如何的情景与情志呢!7、对诗人而言,诗就是诗,就是诗人的灵性之所生,感情之所动,心志之所向。对于读者而言,诗就是诗,不同于别的文学形式,一定要有诗的特质即:诗的纯静与温厚,诗的飘逸与浪漫,诗的画境与空灵。
简言之,诗便是真正意义上有血性的文字,是真正意义上的人性美学。
3.关于“唐三彩”的诗句有哪些
一、关于“唐三彩”的诗句: 唐三彩作者:蜻蜓点荷我将自己锁在繁华的人间,用一把小木梳回忆,那场烟雨。
蓝色的羽衣,灰色的伏笔以及,橙色的流离。我只想在掏空的记忆,寻找到,当时走失的秘密。
在泥制的烟火里,闪着泪花的结局。究竟是谁不允许,我爱你。
锈蚀,如果我也将自己,架上烟火,如果我也修饰我,像你,深深的叹息,如果可以,我从铜镜的光隙,感受,你娇痴的呼吸,一千年一弹指。风轻轻,雨细细那些上色的琉璃,为何,只有一种是我,欢喜。
那次含苞的花期,为何,我太迟。尘沙累了尘世,一枚胎片,如花黄烫手的瓷,轻声委地。
我已来不及,在暮色中,霓裳,被抛弃,唯独赶四驾的相思,问谁知?我将自己炼化投进窑池,这样便能和你在一起。马蹄奔出“唐”字雁行飞过“三”生。
那“彩”绘的爱情,初更时,一行诗,浸染宣纸。 一、关于唐三彩的点评: 1、一直以为大唐距我那么的遥远而不能及,就像站在遥远地方互相凝望的两个人。
始终在我的心中朦朦胧胧、若隐若现。 2、看见这首《唐三彩》那一刻才知道,原来大唐距我们那么的近,近得甚至能让人感受到一股从历史的另一端扑面而来的气息。
眼前这件精美绝仑的器物,像是在娓娓地诉说着那个时代动人的故事。于是,二千多年前的神秘,缓缓的、一点点的揭开了它那撩扰我已久的似曾熟悉却还陌生的面纱。
3、如今丰富多彩的生活和社会万象,无论渺小还是宏大都能丝毫不差地、随时随地通过各种各样的方式被记录、被浓缩。那么二千年前的古人是怎样完成这一切的呢? 就如同这件件唐三彩,诉说着历史,诉说着沧桑。
4、唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的特点可以归纳为两个方面,首先是造型。
从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,造型比较肥硕。另外一个特点就是釉色。
作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来就是首创。 5、我们许多的诗人喜欢用“青花瓷”来象征着永恒的爱情和坚贞的的爱,一青一白间凝练千年才能绽放美丽的花,是一种独特的美!而仙子的唐三彩亦有异曲同工之效,只是青花过于幽怨。
6、唐三彩,这个名字就蕴含历史、诗意和形象。假如用“唐三彩”写首诗,我想也是会很有意思的。
不管是创造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象,我以为这个“唐三彩”的灵感定然会让心空出现何等辽阔而圣洁,何等深邃而透彻,何等潇洒而澄明的气象呵!此时,一个静静的唐三彩又该是如何的情景与情志呢! 7、对诗人而言,诗就是诗,就是诗人的灵性之所生,感情之所动,心志之所向。对于读者而言,诗就是诗,不同于别的文学形式,一定要有诗的特质即:诗的纯静与温厚,诗的飘逸与浪漫,诗的画境与空灵。
简言之,诗便是真正意义上有血性的文字,是真正意义上的人性美学。
4.我急需一首关于唐三彩的诗(新、旧体不限)
《唐三彩》
唐三彩有血有肉
是一个朝代的精神
是一部可触可感的形象化史诗
是一种生命的流动
是一种感情的张扬
是一种歌哭与斯的震撼
是一种不老精神的锻造和熔铸
大唐盛世绝代繁华
骄傲了一辈人,祖祖辈辈人
从西京长安到东都洛阳
从伊洛河边到长江岸头
从率土之滨到塞纳河畔
重现辉煌的唐代的盛景
唐三彩一部歌哭史
从庙堂之高到普通草芥
从国学大师到文物贩子
从千年往昔到当今代现今
演绎激情盛世图腾
恍然如梦
现实与梦想抵牾
生世繁华,往界静寂
5.描写唐三彩的句子
唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、褐、绿三色为主。
它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。
唐三彩的在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬,做为明器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
6.关于唐三彩的简介
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器,以黄、褐、绿为基本釉色,后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐代是中国封建社会的鼎盛时期,经济上繁荣兴盛,文化艺术上群芳争艳,唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品,它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩的生产已有1300多年的历史了,它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点,采用堆贴、刻画等形式的装饰图案,线条粗犷有力。
唐三彩是一种低温釉陶器,在色釉中加入不同的金属氧化物,经过焙烧,便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩,但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉,在烘制过程中发生化学变化,色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调,花纹流畅,是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩的在色彩的相互辉映中,显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬,做为明器,因为它的胎质松脆,防水性能差,实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后,用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法。从原料上来看,它的胎体是用白色的粘土制成,在窑内经过1000-1100摄氏度的素烧,将焙烧过的素胎经过冷却,再施以配制好的各种釉料入窑釉烧,其烧成温度为850-950摄氏度。在釉色上,利用各种氧化金属为呈色剂,经煅烧后呈现出各种色彩。
釉烧出来以后,有的人物需要再开脸,所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的,它要经过画眉、点唇、画头发。这么一个过程,然后这一件唐三彩的产品就算完成了。
唐三彩的特点可以归纳为两个方面,首先是造型。从造型方面来讲,它的造型与一般的工艺品的造型不同,与其他时代出土的马也不同。首先它的造型比较肥硕,这个马的品种,据说是从当时西域那边进贡过来的,所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同,马的臀部比较肥,颈部比较宽。唐马的造型特点,它是以静为主,但是静中带动,你们看到这是一匹静立的马。但是它通过马的眼部的刻画,马的眼部是刻成三角形的,眼睛是圆睁的,然后马的耳朵是贴着的,它好像在静听或者听到有什么动静一样,它通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律。
唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色,这在唐代本来就是首创,但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法,红、绿、白三色,让它交错、间错地使用,然后在高温下经过高温烧制以后,釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺,出窑以后,三彩就变成了很多的色彩,它有原色、有复色、有兼色,人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色,这是唐三彩釉色的特点。
唐三彩器物形体圆润、饱满,与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩的造型丰富多彩,一般可以分为动物、生活用具和人物三大类,而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度,形态自然,线条流畅,生动活泼。在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖,亭亭立玉,悠然娴雅,十分丰满。动物以马和骆驼为多。
在唐右卫大将军墓中出土了一件骆驼载乐俑。这匹骆驼昂首伫立,通体棕黄色,从头顶到颈部,由下颔到腹间以及两前肢上部都有下垂长毛,柔丽漂亮。驼背上架有平台并铺有毛毯。平台上左右各坐胡乐俑二人,而且是背对背而坐,正在吹打乐器,有一俑站在中央,翩翩起舞。这三个乐俑个个深目高鼻,络腮胡须,身穿绿色翻领长衣,白色毡靴,只有前面一人穿黄色通肩大衣。这件高大的驼载乐舞俑精美绝伦,令人赞叹!
唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是陆上和海上丝绸古道的联接点。在古丝绸之路上,唐代的交通工具主要是骆驼。可以想见,在沙漠中,人和骆驼艰难跋涉,相依为命,所以人和骆驼有一种亲密感。它那高大的形态和坚毅负重的神情,似乎还带着丝绸古道的万里风尘。
唐三彩是唐代陶器中的精华,在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后,随着唐王朝的逐步衰弱,由于瓷器的迅速发展,三彩器制作逐步衰退。后来又产生了"辽三彩"、"金三彩"、但在数量、质量以及艺术性方面,都远不及唐三彩。
唐三彩早在唐初就输出国外,深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩,鲜丽明亮的光泽,优美精湛的造型著称于世,唐三彩是中国古代陶器中一颗璀灿的明珠。